《猪》（Pig）是一部由美国新锐导演迈克尔·萨诺斯基（MichaelSarnoski）担任编导，尼古拉斯·凯奇主演的剧情电影。本片让凯奇表现出有别于近年给予观众一般印象的演出，以更为深沉内敛，注重角色心理状态的方式表演，并且获得国际媒体的一致好评，在Metascore上面获得82分的高分评价。许多评论者认为本片具有美国知名导演凯莉·雷查德（KellyReichardt）的电影风味，在许多面向上呈现美国独立电影的宝贵特质。
《猪》的故事描述阿米尔是专职销售顶级食材给一流餐厅的中间商，他与一名隐居在深山中，但技艺绝佳的年迈松露猎人罗伯有合作关系。然而，有天晚上，罗伯心爱的松露猪被歹徒劫走，为了不影响这段合作，阿米尔只好陪同愤怒的罗伯踏上寻猪旅程。在旅途中，阿米尔意外地发现，罗伯有一段传奇般的辉煌过往，透过饮食与罗伯断裂的人际连接，他们在旅程中逐渐将过往的一切重新拼凑拾回。
在部分地区宣导来看，发行商有意把它塑造成尼古拉斯·凯奇版的《疾速追杀》，但从故事设定来看，观众应该不会期望本片是一部注重官能刺激的血腥动作电影，事实上，它甚至也没有太多在心理上的猎奇成分，凯奇并没有因为心爱的宠物猪大开杀戒，或是被迫做出太多破格行为。与基努·里维斯的《疾速追杀》有很大区别，真正的对照之处，可能是本片如何将一个具类型张力的故事，提出它平凡写实的一面，并从中再度发掘出一些戏剧性。
故事最大的戏剧性动力是罗伯的身份，年轻的阿米尔像是提供观众一个切入故事的角度，他眼中的罗伯，是一位落魄、没有身份，如游魂般逃避世界，隐居在深山中的松露猎人，但他过去曾经是大人物，他的名号曾经在业界响彻云霄。如今，罗伯因为私人理由，重新回到他还没准备好面对的过去环境，这里的戏剧冲突，与罗伯如何透过他过往与饮食相关的工作经验，去拼凑丢失的情感记忆，是《猪》的其中一个看点。
所以，我们确实在这里看见一种可以跟《疾速追杀》那样“一无所有的男人触底反弹”类型故事对话的趣味，当基努·里维斯拿起手枪大开杀戒时，《猪》反过来的提问是，一个在现实世界中处于与约翰·威克相似处境的男人，他没办法用速成的暴力方式斩开所有连接，并修复过往创伤，他可能会面临什么样的状态？这种仍带有一点类型叙事张力的余味，让《猪》把自己的主角推向一个复杂且无法速成疗伤的样貌，其中可能具有的文艺或写实能量，也可以更好地被观察到。
身为尼古拉斯·凯奇的支持者，我们也很难不讨论凯奇在《猪》当中扮演的角色。凯奇的银幕形象与他的表演能量，让观众可以常常把他跟某种张牙舞爪的破格状态连接在一起，《猪》尝试让他把过往演绎出来的灵魂煎熬收进身体里，并且在适当的时候释放。
我尤其非常喜爱导演迈克尔·萨诺斯基拍摄凯奇的方式，萨诺斯基注重角色的肢体触碰，我们可以在长镜头的时间长度，或是中景与特写镜头中，用不同的角度观察凯奇的肢体语言，萨诺斯基会拍摄凯奇的手轻触某项物件，或是拍摄他用一段时间静静地在一个空间中漫步移动，凯奇是一位能熟捻掌握肢体语言的表演家，以个人观点来说，捕捉到凯奇珍贵且少见缓慢清楚的肢体表演状态，则是《猪》更出色的绝佳成就。